1946: The numbers and the when and why of Film Noir

Beberapa akademisi film noir membantah pandangan umum bahwa “siklus yang semakin berkembang dari film-film yang matang dan sinis” (seperti yang digambarkan Bosley Crowther di New York Times dalam ulasannya pada bulan Mei 1946 tentang The Blue Dahlia ) diproduksi di Hollywood dalam waktu dekat. -masa perang, mencerminkan suasana pesimistis yang lebih gelap dalam masyarakat Amerika di bawah bayang-bayang Perang Dunia Kedua, karena masih banyak pemutaran film-film romantis dan pelarian Hollywood yang tradisional di AS pada saat itu, dan bahwa film-film yang secara surut diberi label sebagai film noir tidak lagi ditayangkan. box office besar.

Mike Chopra-Grant dalam bukunya tahun 2006, ‘Hollywood Genres and Postwar America’, mengemukakan pandangan ini sebagai berikut (penekanan saya):

“Ketika saya mulai melihat pendapatan sewa yang diperoleh film-film di pasar Amerika pada tahun 1946, tidak ada satu pun suasana atau nada yang dapat diidentifikasi yang secara seragam menjadi ciri semua film paling populer, meskipun dominasi musikal dan komedi menunjukkan suasana yang lebih ringan dan penuh semangat. suasana hati daripada yang disarankan oleh penekanan pada film noir dalam penulisan akademis… Terlepas dari ketidakkonsistenan antara jumlah musikal dan komedi yang optimis di antara film-film paling populer pada periode awal pascaperang dan “suasana hati” pada periode itu yang disarankan oleh banyak pakar film noir, saya tidak sepenuhnya menolak anggapan bahwa film “tangguh” mewakili respons terhadap gangguan dan ketidakpastian pada masa perang dan pasca perang. Namun, saya menolak anggapan bahwa film semacam ini mewakili respons khas para pembuat film Hollywood, dan dengan implikasi bahwa film “tangguh” menangkap semangat budaya Amerika pada periode setelah Perang Dunia Kedua : buktinya yang disediakan oleh film-film populer menunjukkan sebaliknya, dan dalam kesan-kesan kontradiktif dari periode yang disajikan oleh kombinasi film-film paling populer dan film-film “tangguh”, gagasan tentang zeitgeist ternyata sangat problematis… Meskipun menjelaskan film-film ini dengan cara sosiologis yang samar-samar. istilah-istilah tersebut, sebagai manifestasi dari kegelisahan sosial yang ada dalam sejarah, menghasilkan penjelasan yang tidak memadai mengenai tempat mereka dalam budaya yang lebih luas, pemeriksaan terhadap film-film yang “sulit” ini dalam kaitannya dengan tema-tema dan wacana-wacana tertentu yang telah dibahas sehubungan dengan film-film populer pada masa itu tidak menghasilkan apa-apa. memberikan cara untuk memahami posisi film noir dalam latar sejarahnya tanpa perlu menggunakan kebenaran yang masuk akal tentang “suasana hati” budaya.”

Di sisi lain dan di tahun yang sama dalam bukunya ‘Blackout: World War II and the Origins of Film Noir’, Sheri Chinen Biesen berpendapat bahwa ekspresionisme gelap film kriminal yang mulai muncul selama WW2 muncul dari kendala ekonomi yang diberlakukan. di Hollywood akibat upaya perang, seperti kekurangan stok film dan penjatahan listrik, pencahayaan gelap untuk menyembunyikan lokasi syuting yang murah, dan kekurangan lainnya, serta meningkatnya permintaan penonton akan hiburan “daging merah”.

Suatu hari saya iseng ‘membuka-buka’ salinan arsip online The Film Daily, jurnal perdagangan Hollywood pada masa itu, dan menemukan tabulasi menarik dalam terbitan Jumat 23 Mei 1947: The Broadway Run Score Board membandingkan penayangan mingguan film-film baru yang dirilis di bioskop-bioskop Broadway untuk periode Jan-Juni 1946 dan Jan-Mei 1947. Kartu Skor direproduksi di akhir artikel ini. Saya telah menyoroti semua film yang sekarang diidentifikasi sebagai film noir. Jumlahnya cukup banyak, dan lebih dari sedikit yang memiliki kinerja luar biasa. Beberapa noir prestise melakukannya dengan sangat baik. Jelas sekali, ada sesuatu yang sedang terjadi.

Bagaimana kami memperhitungkan angka-angka ini saya serahkan kepada para ahli, namun saya memiliki pandangan yang saya nyatakan dalam artikel saya Apa itu Film Noir . Pada dasarnya, meskipun banyak orang menganggap film noir berasal dari trauma pasca-WW2, saya yakin asal mula film noir sebagian besar berasal dari tempat lain. Film noir adalah manifestasi dari ketakutan, keputusasaan, dan kesepian yang menjadi inti kehidupan Amerika jauh sebelum pengambilan gambar pertama dilakukan pada Perang Dunia Kedua. Hal ini tidak berarti bahwa pengalaman Perang Dunia II tidak mempengaruhi atau menginformasikan tema dan perkembangan siklus noir pada periode pascaperang. Asal muasal film noir dan mengapa film tersebut berkembang di mana dan kapan hal tersebut terjadi merupakan hal yang rumit, dan kita tidak dapat memastikannya secara pasti, namun cukup jelas bahwa noir muncul sebelum AS memasuki Perang Dunia II, dan asal usulnya terutama pada gelombang baru perang. sutradara dan sinematografer emigran Eropa, yang menciptakan jenis sinema baru dari film gangster tahun 30-an dan novel-novel matang sebelum Perang karya Dashiell Hammett, Raymond Chandler, James M. Cain, dan Cornel Woolrich. Kita juga dapat melihat dengan jelas pengaruh ekspresionisme Jerman, berkembangnya pengetahuan psikologi dan motif-motifnya, serta pendahulunya dalam film-film realis puitis Prancis tahun 30-an. Noir berkisah tentang yang lain, “diri gelap” dan keterasingan di kota modern Amerika yang diwujudkan dalam psikosis, kriminalitas, dan paranoia. Hal ini juga lahir dari keputusasaan eksistensial yang lebih berkaitan dengan kesepian yang menyedihkan dalam kehidupan perkotaan setelah Depresi.

Papan Skor – Klik dua kali pada gambar untuk memperbesar: