Criss-Cross (1949)

Saya menonton film noir karya Robert Siodmak, Criss Cross , tadi malam lagi setelah bertahun-tahun: meski bukan film yang bagus, tentu saja merupakan usaha yang layak.

Adegan tari Rumba yang eksotis di awal film sungguh menghibur, dan menandakan bahwa keterampilan sutradaralah yang menyelamatkan film ini dari kesan biasa-biasa saja.

Sejauh menyangkut film noir, Criss-Cross tidak biasa. Film ini lebih merupakan kisah peringatan tentang cinta yang tergila-gila. Ada unsur fatalistik, tetapi pemeran utama pria, Steve Thompson, yang diperankan dengan tingkat kebingungan yang tepat oleh Burt Lancaster, tidak begitu banyak mengalami nasib buruk, tetapi oleh kenaifannya sendiri. Sang wanita, Anna, peran Yvonne de Carlo, sebenarnya bukanlah seorang yang fatale, tetapi objek hasrat yang tidak jelas – plesetan Bunuel memang disengaja – yang merupakan kehancuran Steve. Dan Duryea, seperti biasa, memberikan penampilan yang solid sebagai orang jahat, dan aktor karakter veteran, Percy Hilton, menarik sebagai bartender yang licik tetapi tulus.

Namun, komposisi sinematik karya Siodmak dan juru kamera, serta sesama warga Jerman, Franz Planer,lah yang tetap berada dalam ingatan.

Pembukaan adegan dari udara menunjukkan saat kamera menukik ke bawah ke tempat parkir klub dansa ke sebuah mobil yang lewat, yang kemudian memperlihatkan sepasang kekasih yang bernasib buruk itu ke lampu sorot.

Bar sempit tempat Steve kembali dan menemui Anna, serta gang belakang yang gelap dan kumuh tempat Steve membasuh diri dari mabuknya.

Jalan satu arah tanpa jalan kembali keluar dari mobil lapis baja HO.

Pengambilan gambar dengan sudut tajam saat Steve mengemudikan mobil lapis baja di antara silo-silo raksasa pabrik industri, yang dengan menjepit mobil ke akar yang harus diikuti, menandakan penyergapan yang menyebabkan sesak di depan.