Detour (1945): Serius Tidak

Saya menonton Detour (1945) hari ini, dan harus saya akui saya pikir sutradara, Edgar G. Ulmer, sedang mempermainkan kita. Seluruh film ini sulit untuk dianggap serius. Kisah tentang seorang pria yang begitu bodoh hingga ia menyalahkan takdir atas konsekuensi kebodohannya sendiri. Meskipun menyenangkan untuk ditonton adalah Ann Savage, sebagai Vera, wanita jalanan yang tidak percaya jatuh cinta pada seorang pria. Keanehan yang aneh, tetapi tidak serius dalam film noir.

Saya sangat bimbang tentang Detour. Saya bisa melihat keahliannya dan bahwa film ini tidak seperti film Hollywood lainnya pada masa itu, tetapi ceritanya begitu sentimental sehingga menjengkelkan. Ceritanya didasarkan pada novel murahan karya Martin M. Goldsmith, dan plotnya pada dasarnya diambil langsung dari buku, yang cukup naif dan meskipun memiliki daya tarik tertentu, merupakan lambang film murahan.

Vera Vera: Tidak Ada Jalan Memutar

Penggambaran Vera oleh Ann Savage sangat berkesan. Ia bukan wanita yang suka membunuh, ia adalah wanita yang sedang terpuruk dan putus asa untuk segala cara agar bisa keluar dari lubang yang ia alami, dan omong-omong ia sedang sekarat, dan ia tahu itu. Ia bukan dari neraka. Ia tangguh tetapi ia juga seorang wanita. Ia tidak ‘membuat’ Haskell tetapi mengikis kulit tangannya dengan kuku-kukunya saat ia merasa segar. Ia rentan dan membutuhkan cinta seperti wanita lainnya. Lihatlah saat kita melihatnya di jalan raya mencari tumpangan, dan kemudian dalam adegan di kamar hotel sebelum ia meninggal. Wanita itu memang ternoda, tetapi ia memiliki integritas yang bersinar melalui keberaniannya yang murahan. Puisi saya untuk Vera ada di sini Vera: Tidak Ada Jalan Memutar.

Masalah lainnya. Untuk memahami film noir Hollywood, Anda harus memahami film-film kelas B. Saya suka mengutip Jean Renoir tentang hal ini. Dalam buku The Early Film Criticism of François Truffaut karya Wheeler Dixon (Indiana University 1993), ada bagian menarik yang membahas pengaruh nyata film-film kelas B Hollywood, khususnya film noir, terhadap Truffaut. Menurut Dixon, Truffaut dan bahkan mentornya, Jean Renoir, lebih menyukai film-film kelas B daripada produksi kelas A.

Dalam sebuah wawancara tahun 1954, Renoir cukup tegas:

“Saya akan bercerita sedikit tentang Val Lewton, karena dia adalah orang yang sangat menarik; sayangnya dia meninggal, sudah beberapa tahun berlalu. Dia adalah salah satu orang pertama, mungkin yang pertama, yang memiliki ide untuk membuat film yang tidak mahal, dengan anggaran film ‘B’, tetapi dengan ambisi tertentu, dengan skenario berkualitas, dan menceritakan kisah yang lebih halus dari biasanya. Jangan berpikir bahwa saya membenci film “B”; secara umum saya lebih menyukainya daripada film psikologis yang besar dan sok penting; film-film itu jauh lebih menyenangkan. Ketika saya kebetulan pergi ke bioskop di Amerika, saya menonton film “B”. Pertama-tama, film-film itu merupakan ekspresi dari kualitas teknis Hollywood yang hebat. Karena, untuk membuat film koboi yang bagus dalam seminggu, seperti yang mereka lakukan di Monogram, mulai hari Senin dan berakhir hari Sabtu, percayalah, itu membutuhkan kemampuan teknis yang luar biasa; dan cerita detektif dibuat dengan kecepatan yang sama. Saya juga berpikir bahwa film “B” sering kali lebih baik daripada film-film penting karena dibuat dengan sangat cepat sehingga pembuat film jelas memiliki kebebasan total; mereka tidak punya waktu untuk mengawasinya.”

Di sinilah keterampilan dan seni Ulmer’s Detour dapat ditemukan.