Keluar Dari Masa Lalu (1947)

Malam ini saya menemukan sebuah makalah yang sangat menarik oleh sesama warga Australia, Rafaelle Caputo, berjudul Film noir: “You sure you don’t see what you hear?, yang diterbitkan dalam Australian Journal of Media & Culture (Vol5 No 2 1990) . Caputo belajar sinema di Universitas La Trobe dan telah menjadi penulis tentang film selama lebih dari 15 tahun, berkontribusi pada berbagai jurnal dan surat kabar. Judul makalah tersebut menyertakan sebuah baris dari Out of the Past (1947).

Tulisan ini ilmiah, tetapi memiliki sesuatu yang sangat penting untuk disampaikan kepada semua penggemar genre ini:

Tentu saja ada sesuatu yang bisa kita sebut sebagaifilm hitam, yang dimulai dan berhenti pada titik waktu tertentu, yang telah ditulis dan dibahas dalam sejarah sinema, dan yang telah menjadi fokus banyak perdebatan kritis. Akan tetapi, ada kecenderungan lainfilm hitamyang gayanya seakan-akan menyimpang dari tradisi itu, terkunci dalam semacam kapsul waktu, tetapi membentuk garis-garis tradisinya sendiri yang halus, terus merayap. Akhirnya, saya merasa cara terbaik untuk melanjutkan membacafilm hitamberada di sepanjang jalur yang disarankan oleh garis lain dariKeluar dari Masa Lalu:“Yang bisa kulihat hanya bingkainya… Aku akan masuk ke dalam untuk melihat fotonya”.

Tesis Caputo adalah bahwa mendefinisikan sebuah film sebagai film noir berasal dari “sensibilitas film noir” dan bukan dari pola aturan atau pedoman yang telah ditetapkan sebelumnya. Argumennya koheren dan mapan, antara lain, dengan merujuk pada serangkaian film yang dibuat di Hollywood selama kurun waktu mulai dari tahun 40-an hingga 70-an. Analisisnya tentang Out of the Past begitu brilian sehingga membuat Anda ingin menonton karya yang tak lekang oleh waktu itu sekali lagi.

Film [Out of the Past] dibuka dengan bidikan eksterior berupa bentangan alam pegunungan dan hutan yang luas yang saling menyatu sementara kredit film memudar dengan setiap adegan yang menyatu, hingga akhirnya adegan menyatu di hamparan jalan raya dengan rambu jalan di latar depan yang menunjukkan arah dan jarak berbagai kota. Sebuah mobil hitam melaju ke dalam bidikan, dengan santai melaju ke kejauhan bingkai; lalu ada potongan ke bidikan perjalanan dari belakang mobil, pada sudut di atas bahu sosok berpakaian hitam di belakang kemudi. Bidikan tersebut menyatukan sudut pandang kita dengan sudut pandangnya saat kita melewati rambu jalan lain yang menunjukkan kota Bridgeport yang mendekat. Bidikan ini dipertahankan hingga mobil memasuki pom bensin, tetapi begitu mobil berhenti, ada potongan yang hampir seketika, masih dari posisi kamera yang sama tetapi pada sudut yang sedikit lebih rendah. Bangunan pom bensin sekarang menempati sebagian besar ruang layar, secara horizontal tumpah ke jalan dari kiri bingkai, dan di atas bangunan terlihat rambu lain yang berlatar belakang awan yang bertuliskan ‘Jeff Bailey’. Perubahan kecil pada sudut kamera ini memberikan kesan bangunan yang menjorok keluar ke jalur diagonal mobil, seolah-olah memaksa sosok Joe Stefanos yang berpakaian hitam untuk berhenti tiba-tiba alih-alih berhenti atas kemauannya sendiri…

Caputo secara meyakinkan berpendapat bahwa Klute (1971) bukanlah film noir. Menarik bahwa festival film noir NYC mendatang yang diselenggarakan oleh Film Forum akan menayangkan Klute.

Film noir lain yang disebutkan dalam artikel:

Pembunuh (1946) dan Pembunuh (1964)
Ciuman Kematian (1947)
Cium Aku yang Mematikan (1955)
Kilauan Terakhir Twilight (1977)