Kakatua Hijau (1937)

Saya menemukan artikel ini di The Guardian (Inggris) hari ini oleh penulis film, Andrew Pulver:
Apakah Graham Greene bapak film noir ?

Graham Greene menulis naskah asli untuk film thriller kejahatan Inggris yang disebut T he Green Cockatoo (alias Four Dark Hours atau Race Gang), dirilis pada tahun 1937, yang jarang sekali diputar dan hanya tersedia dari Arsip Film Nasional Inggris. Pulver meminta pemutaran dan dalam artikelnya ia melaporkan bahwa film tersebut “memiliki komitmen yang sama [dengan film noir] terhadap esensi genre kejahatan yang direbus”. Ia juga membahas film-film noir Greene ini: The Third Man, Ministry of Fear , Brighton Rock , The Fallen Idol , dan This Gun For Hire. Secara kebetulan, Allan Fish dari Wonders in the Dark memposting ulasan yang sangat bagus tentang Brighton Rock kemarin.

Saya belum menonton The Green Cockatoo, jadi saya harus bergantung pada tulisan orang lain. Saya belum menonton The Green Cockatoo , jadi saya harus bergantung pada tulisan orang lain. The Green Cockatoo telah diulas sejak 3 Desember 2010.

The Green Cockatoo diputar di Festival Film New York ke-43 pada bulan September 2005 dan diulas oleh Keith Uhlich dari Slant , dan kata penutupnya tampaknya memantapkan kredibilitas film noir-nya: “Sutradara William Cameron Menzies, seorang desainer produksi pemenang penghargaan, mendasarkan The Green Cockatoo dalam bayang-bayang ekspresionis yang mengantisipasi The Third Man karya Carol Reed (yang paling ekstrem dari hasil sinema Greene) dan penulisnya sendiri terbukti melalui kesan karya tersebut tentang hasil moral yang terselubung, namun tak terelakkan yang harus dihadapi oleh setiap karakter.”

Hal Erickson dalam All Movie Guide mengatakan tentang film tersebut: “Difilmkan pada tahun 1937, film British Four Dark Hours tidak dirilis hingga tahun 1940, dan itu pun setelah durasinya dikurangi beberapa menit. Versi 65 menit yang ada dibintangi oleh John Mills, yang secara tidak biasa berperan sebagai penyanyi dan penari Soho. Ketika saudara laki-laki Mills yang merupakan seorang pemeras, Robert Newton, dibunuh, Mills memutuskan untuk melacak dan menghukum para pembunuh tersebut. Rene Ray, gadis yang bersama Newton saat dia meninggal, membantu Mills dalam tugas balas dendamnya.”

Bosley Crowther di NY Times: “Meskipun ada banyak kekurangannya, film ini masih lebih baik daripada film-film yang biasanya disuguhkan kepada penonton Rialto yang sabar… Seorang yang tidak dikenal di sini, Rene Ray, sangat menarik sebagai seorang gadis desa bermata lebar yang tanpa sengaja terlibat dalam proses pengadilan Soho.”

Batu Brighton (1947)

James Naremore dalam bukunya tentang film noir, More Than Night (UCLA, 1998), dalam bab berjudul ‘Modernism and Blood Melodrama’, mengeksplorasi kepekaan terhadap film noir dan kritik sastra Inggris terhadap modernitas yang ditemukan dalam tulisan-tulisan Eliot, Joseph Conrad, dan tentu saja, Grahame Greene, pada paruh pertama abad lalu. Naremore membahas novel Greene tahun 1939 Brighton Rock dan adaptasi filmnya tahun 1947 dengan sangat rinci. Kutipan dari Naremore ini ketika menganalisis pengaruh realisme puitis Prancis pada Greene, relevan:

Greene menyadari bahwa film adalah media massa, dan ia percaya bahwa citra puitis yang sangat kuat harus muncul dari narasi populer. Ia menegaskan bahwa ‘jika Anda membangkitkan minat penonton terlebih dahulu, Anda dapat menambahkan apa pun yang Anda inginkan dari kengerian, penderitaan, kebenaran’. Rumus logis untuk efek tersebut, menurut pengamatannya, adalah ‘melodrama berdarah’. Masalah di Inggris adalah bahwa ‘tidak pernah ada sekolah darah Inggris yang populer. Kita telah dikutuk sejak awal oleh kebajikan kelas menengah, oleh penjahat dan rencana curian dan rencana Tuan Wu’. Solusinya adalah ‘melangkah lebih jauh ke belakang dari ini, menyelam di bawah level sopan, ke sesuatu yang lebih dekat dengan kehidupan umum’. Jika orang Inggris hanya dapat mengembangkan ‘jeritan mobil saat melaju, semua kegembiraan lama dalam bentuk yang paling sederhana dan paling pasti, maka kita dapat mulai—secara diam-diam, dengan kelicikan yang rendah—untuk mengembangkan drama puitis kita… Karakter kita dapat berkembang dari level Tragedi Spanyol menuju level yang lebih halus dan lebih bijaksana’.

Naremore tidak menyebutkan The Green Cockatoo , dan saya bertanya-tanya apakah ia mengetahui film tersebut saat menulis buku tersebut. Perlu dicatat bahwa musik latar film tersebut merupakan salah satu musik latar pertama dari Miklós Rózsa.