Seorang wanita yang mudah lupa, si pirang yang menjadi tokoh utama, adalah instrumen takdir yang menyedihkan dalam film neo-noir yang kurang dikenal ini dari penulis/sutradara Italia Sergio Rubini. Takdir yang kelam membawa seorang pemuda tak berdosa yang pincang dan melemparkannya ke jalan raya malam yang dipenuhi darah dan koper yang penuh uang, dengan seorang wanita berlari menjerit di tengah malam. Sebuah tragedi berdimensi gotik yang awalnya dimainkan sebagai kisah cinta yang tidak terduga membawa Anda tak terelakkan ke tempat yang telah dialami banyak film noir sebelumnya. Kehidupan yang tanpa cela dan ketidakjelasan yang dapat diterima tidaklah cukup untuk melindungi protagonis yang lembut dari alam semesta yang liar dan acuh tak acuh.

Siapakah kita? Apakah kita merupakan kumpulan dari pengalaman-pengalaman kita? Atau persona yang dapat dibuang karena kecelakaan atau rancangan tetapi tidak pernah sepenuhnya atau tanpa konsekuensi? Natasha Kinski adalah si pirang, yang menderita amnesia setelah ia berlari ke jalur mobil dan tertabrak. Pengemudi (diperankan oleh Rubini) adalah seorang pemuda dari pedesaan Selatan yang berjuang untuk tetap bertahan di Milan yang elegan dan gelap. Sebuah kota tempat bayangan-bayangan gelap merembes dari ruang kelas tempat ia membungkuk di atas meja mempelajari keterampilan seorang pembuat jam, dan keluar ke jalan-jalan. La bionda membutuhkan bantuan dan jatuh ke apartemennya. Ia memberinya fokus dan tujuan yang aneh melalui kewajiban yang ragu-ragu namun mendesak. Selama beberapa hari yang singkat, mereka mengambang dalam pusaran keraguan yang diredakan oleh ketergantungan yang melunak dan keintiman yang tumbuh. Ia mencari siapa dirinya, dan ia melihat sekilas apa yang mungkin terjadi padanya. Tetapi kenyataan campur tangan, ia ingat, dan ia ditinggalkan. Ia mencarinya, menemukannya, tetapi ia bukan gadis yang sama seperti beberapa hari yang singkat itu. Dia cukup keras kepala untuk tahu bahwa dia tidak bisa menjadi bagian dari kehidupan yang gelap dan kotor itu. Dia, yang tidak menyadari apa-apa, dengan naif mengejar khayalan ciptaannya sendiri, yang ditarik ke dalam malapetaka dengan klimaks yang brutal dan mendalam.

Sutradara Rubini tidak pasif. Ia mengambil kameranya dan benar-benar memutarnya di sekitar adegan dan kejadian. Warna memiliki kecerahan dan kedalaman yang memicu intensitas emosional para protagonis, dan menyampaikan bahaya yang akan menjebak semua pemain pada akhirnya. Kinski ketika ia kembali ke kehidupan sebelumnya diwujudkan dalam warna merah – bibir, gaun, dan mobilnya. Takdir yang gelap dan penuh dendam mengejarnya dalam warna hitam, dan antihero yang malang itu tersandung dalam warna putih – mengabaikan rintangan kecil Takdir yang lebih dari sekali memberinya kesempatan untuk melarikan diri.

Kesabaran dengan tempo lambat di awal yang lebih mementingkan karakterisasi daripada dorongan naratif membuahkan hasil yang memuaskan pada kesudahan histeria yang hampir tak tertahankan.