Kematian Film Noir

Penggemar Film Noir dan blogger produktif Ray “Cigar Joe” Ottulich dari Noirsville telah mengarahkan saya ke serangkaian esai daring berjudul The Death of Film Noir  oleh seseorang bernama William Ahearn, di mana ia memaparkan tesis yang cukup agresif tentang asal muasal sebenarnya dari kajian film noir.

Ahearn menelusuri asal-usul film noir dalam realisme puitis Prancis, tulisan-tulisan kritis awal Nino Frank dan kritikus film Prancis lainnya, serta tesis trauma pascaperang yang berpengaruh dari Paul Schrader dan studi ilmiah Amerika dari orang-orang seperti sarjana noir Alain Silver.

Ahearn telah mengerjakan pekerjaan rumahnya dan esainya provokatif dan informatif. Tidak semua orang akan setuju dengan pandangannya yang radikal terhadap kanon film noir yang sudah mapan, tetapi argumennya disajikan dengan cerdik dan jelas.

Abad Kirk Douglas

Untuk merayakan Kirk Douglas yang mencapai abad pertamanya – dan banyak kebahagiaan – saya baru-baru ini menonton dua filmnya: Champion (1949)  dan Lonely Are The Brave (1961) .

Champion , kisah tentang ambisi kejam seorang petinju dan kehancurannya secara luas diakui sebagai film noir, tetapi memiliki profil yang lebih rendah daripada film noir tinju hebat  Body and Soul (1947)  dan  The Set-Up (1949) . Champion tetap memberikan pukulan, dengan penampilan bravado dari Douglas dan skenario yang menarik. Kematian sang protagonis, yang dengan kejam mengkhianati kerabat dan sahabat, memiliki unsur tragedi. Seperti dalam  Stray Dog karya Kurosawa , sebuah kejadian kebetulan dan sebuah keputusan, yang tidak benar atau salah, memicu lintasan yang tak tergoyahkan yang tidak dapat dihentikan atau dibelokkan oleh kekuatan apa pun – seperti bintang jatuh di High Sierra . Kematian seorang bajingan serba bisa masih bisa tragis.

Dalam Lonely Are the Brave , Douglas memainkan anakronisme, seorang pria yang sangat baik yang dihancurkan oleh modernitas. Seorang koboi dan kudanya yang setia akhirnya gagal menegosiasikan jalan raya yang membelah cakrawala. Tetapi tidak sebelum tembakan senapan menjatuhkan helikopter tentara yang sedang mengejar. Sang koboi melarikan diri dari kurungan lokal setelah gagal membebaskan saudaranya, yang telah dipenjara karena membantu “wet-backs” menyeberangi perbatasan dari Meksiko. Film ini benar-benar bergema saat ini. Giliran bravura lain oleh Douglas. Saya melihatnya sebagai film noir. Yang lain mungkin membantah. Tetapi seperti yang dikatakan Ray Ottulich kepada saya dalam email: “Noir ada di dalam diri kita semua. Bayangkan kita semua memiliki garpu tala internal, garpu tala ini ditempa oleh pengalaman hidup kita yang semuanya unik. Ketika kita menonton film-film ini, tingkat noir-nya beresonansi dengan kita secara berbeda, jadi kita “menyesuaikan diri” padanya atau tidak.”