The Death of Film Noir

Penggemar Film Noir dan blogger produktif Ray “Cigar Joe” Ottulich dari Noirsville telah mengarahkan saya ke serangkaian esai online berjudul The Death of Film Noir  yang ditulis oleh William Ahearn, di mana ia menguraikan tesis yang cukup garang tentang asal usul sebenarnya beasiswa film noir.

Ahearn mengeksplorasi asal usul film noir dalam realisme puitis Prancis, tulisan kritis awal Nino Frank dan kritikus film Prancis lainnya, serta tesis trauma pasca perang yang berpengaruh dari Paul Schrader dan studi ilmiah Amerika dari sarjana noir seperti Alain Silver.

Ahearn telah menyelesaikan pekerjaan rumahnya dan esainya provokatif dan informatif. Tidak semua orang akan setuju dengan pandangan radikalnya terhadap kanon film noir yang sudah mapan, namun argumennya disajikan dengan cerdas dan jelas.

Kirk Douglas’ Century

Untuk merayakan Kirk Douglas mencapai abad pertamanya – dan banyak kebahagiaan lainnya – saya baru-baru ini menonton dua filmnya: Champion (1949)  dan Lonely Are The Brave (1961) .

Champion , kisah tentang ambisi kejam seorang petinju dan kematiannya dikenal luas sebagai noir, tetapi memiliki profil yang lebih rendah dibandingkan noir tinju hebat  Body and Soul (1947)  dan  The Set-Up (1949) . Still Champion memberikan pukulan yang kuat, dengan penampilan berani dari Douglas dan skenario yang menarik. Kematian sang protagonis, yang dengan kejam mengkhianati sanak saudaranya, memiliki unsur tragedi. Seperti dalam Stray Dog karya Kurosawa  , peristiwa yang terjadi secara kebetulan dan sebuah keputusan, yang tidak benar atau salah, memicu lintasan yang tak tergoyahkan yang tidak dapat dihentikan atau dibelokkan oleh kekuatan mana pun – seperti bintang jatuh di High Sierra . Kematian seorang bajingan serba bisa masih bisa menjadi tragis.

Dalam Lonely Are the Brave , Douglas berperan sebagai anakronisme, seorang pria baik yang dihancurkan oleh modernitas. Seorang koboi dan kuda setianya akhirnya gagal melewati jalan raya yang melintasi cakrawala. Namun sebelumnya sebuah tembakan senapan menjatuhkan sebuah helikopter tentara yang sedang mengejar. Cowpuncher keluar dari penjara lokal setelah gagal menyelamatkan saudaranya, yang telah dipenjara karena membantu “punggung basah” melintasi perbatasan dari Meksiko. Film ini pasti bergema saat ini. Giliran keberanian lainnya dari Douglas. Saya melihatnya sebagai noir. Orang lain mungkin berdalih. Namun seperti yang disampaikan Ray Ottulich kepada saya melalui email: “Noir ada dalam diri kita semua. Bayangkan kita semua memiliki garpu tala internal, garpu tala ini ditempa oleh pengalaman hidup kita yang semuanya unik. Saat kita menonton film-film ini, tingkat kemeriahannya terasa berbeda bagi kita, jadi kita harus “menyesuaikannya” dengan film tersebut atau tidak.”