Noir: Inside The Frame

Leonard Quart dalam sebuah artikel, Noir in New York , pada festival Noir Kota New York baru-baru ini untuk Berkshire Eagle , telah membuat pengamatan menarik, yang juga merupakan pendapat saya tentang film noir (penekanan saya):

Kedua film ini [Taxi Driver dan Klute], meskipun menggunakan beberapa citra dan gaya film noir, mengeksplorasi karakter utama mereka secara lebih mendalam dan menggambarkan sebuah kota yang jauh lebih khusus dan kurang formal dalam korupsi dan kekerasannya yang busuk daripada film noir tradisional. Dengan menekankan aspek psikologis dan estetika, tidak ada satu pun film yang pernah membuat pernyataan politik dan sosial yang agung. Dan meskipun beberapa kritikus cenderung menulis tentang genre itu sendiri sebagai cerminan dari kesuraman kehidupan di Amerika perkotaan pascaperang yang dibebani oleh beban berat Depresi, Perang Dunia II, dan Perang Dingin, faktanya adalah bahwa kota-kota Amerika pada umumnya makmur dan aman di tahun-tahun pascaperang tersebut. Dalam kata-kata penulis naskah “Taxi Driver”, Paul Schrader, film noir “lebih merupakan kreasi, daripada refleksi.” … Jelas, beberapa film noir bisa menjadi luar biasa, dan yang lainnya mengerikan. Namun, film-film itu harus selalu dipahami dengan istilahnya sendiri, daripada ditambang untuk subteks yang penting. Dalam kondisi terbaiknya, film-film itu adalah hiburan yang dibuat dengan baik, penuh suasana, dan sugestif.

Menurutku, film noir pada hakikatnya adalah hiburan, dan film apa pun harus dipahami terlebih dahulu dari apa yang ada di layar.

Baris ini dari Out of the Past (1947) karya Siodmak mengatakan yang terbaik: “Yang dapat kulihat hanyalah bingkainya … Aku masuk ke dalam untuk melihat lukisannya”.