On Dangerous Ground (1951): “You get so you don’t trust anybody”

Seorang polisi kota yang berjuang melawan iblis dalam dirinya dikirim ke ‘Siberia’
untuk membantu perburuan setelah berhasil menangkap terlalu banyak tersangka
(1952 RKO. Disutradarai oleh Nicholas Ray 82 menit)

Sinematografi oleh George E. Diskant
Skenario oleh AI Bezzerides & Nicholas Ray dari
novel Gerald Butler ‘Mad with Much Heart”
Musik Orisinal oleh Bernard Herrmann
Arahan Seni oleh Albert S. D’Agostino dan Ralph Berger

Dibintangi oleh Robert Ryan dan Ida Lupino

On Dangerous Ground secara visual sangat memukau dan tanpa bingkai atau dialog yang terbuang. Sutradara Nicholas Ray dengan dukungan tim pembuat film berbakat telah menciptakan film noir melodramatis dengan keindahan yang gelap dan karakterisasi yang menghantui. Pemeran utama Robert Ryan dan Ida Lupino begitu mendalami peran mereka sehingga mereka tetap berada dalam ingatan Anda sebagai orang-orang nyata yang mendiami lanskap putih dan terjal yang dilanda tragedi yang hanya dapat ditebus dengan pengorbanan dan belas kasih manusia.

Jim Wilson yang diperankan Ryan adalah seorang polisi, penyendiri yang sedih dengan kemarahan yang mendidih yang berawal dari kesepian dan keputusasaan eksistensial yang ditujukan terhadap orang-orang rendahan yang menghuni jalan-jalan kota yang gelap yang ia patroli setiap malam bersama kedua rekannya. Wilson bersemangat dan tangguh, tetapi mulai kehilangan kendali dan metode kekerasannya telah membuatnya mendapat masalah. Ia dikirim ke negara bagian untuk membantu penyelidikan pembunuhan lokal oleh kaptennya, dan disuruh menyelesaikan masalahnya sendiri. Aksinya berpindah dari jalan-jalan kota yang gelap ke daerah bersalju tinggi tempat Wilson bergabung dalam perburuan pembunuh biadab seorang siswi sekolah. Setelah melihat tersangka di salju, Wilson dan ayah siswi yang marah mengejar, dan melacak penyerang ke rumah terpencil di pegunungan, tempat seorang wanita muda buta, Mary (Lupino), tinggal bersama saudara laki-lakinya yang remaja dan terganggu.

Kisah dan penyelesaiannya melintasi alur dramatis yang bergerak dari kegelapan dan keterbatasan jalan-jalan kota dan rumah-rumah petak ke hamparan putihnya daerah bersalju. Motif noir dari pencahayaan chiaroscuro yang mencolok diubah menjadi metafora untuk pembebasan dari keterbatasan menuju keterbukaan; dari keterasingan dan ketidakpercayaan pribadi menuju upaya menjangkau orang lain dengan rasa percaya; dari keputusasaan, kebencian, dan kebencian terhadap diri sendiri menuju harapan, kasih sayang, dan cinta.