Bolehkah saya katakan bahwa neo-noir sudah berakhir, dan kita telah memasuki era pasca-noir.

Terlalu banyak pakar film saat ini yang senang melontarkan kebijaksanaan yang diterima bahwa film noir adalah respons terhadap beberapa trauma-cum-malaise pasca-PD II yang menyebar luas (tetapi pada kenyataannya tidak ada), dan kemudian secara tidak kritis mendaftarkan kebijaksanaan konvensional (secara menyeluruh) ini sebagai beberapa pembenaran yang dibuat-buat untuk terjunnya sinema Amerika kontemporer ke dalam jurang kekerasan fasis yang dangkal: yang terbaru adalah American Gangster , Death Proof , Gone Baby Gone , Before the Devil Knows You’re Dead , dan No Country for Old Men . Masing-masing kisah psikopatologi ini dipandang relevan dan entah bagaimana ditebus dengan teknik atau lebih umum dengan merujuk pada sebuah film sebagai film noir , penghormatan kepada film noir, atau sangat kejam, dengan teknik yang ditinggikan daripada konten.

Misalnya, ini adalah pernyataan Chris Garcia, penulis film Austin American-Statesman, dalam sebuah artikel hari Rabu (maafkan panjang kutipannya – ini adalah artikel yang panjang):

Topik dalam gambaran film yang lebih besar, tren yang menarik — kembalinya film noir, evolusi artis seperti Johnny Depp dan Sidney Lumet — yang menggelitik pikiran pada tahun 2007, membuat saya bertanya-tanya bagaimana hal itu akan terjadi tahun ini dan setelahnya.

Akankah ada (lebih banyak) darah?

Pada pertengahan tahun 2006, saya menulis tentang kebangkitan kembali film noir, dengan menyatakan bahwa film noir telah kembali, suram dan berdarah seperti sebelumnya, pesimistis, dengan fasih memproyeksikan pandangan keras tentang sifat manusia, yang tidak dapat dipercaya sejauh dapat dibantah.

Saya seorang peramal yang meragukan, tetapi saya tahu dan menyukai film noir, jadi tren yang keras kepala ini membajak akal sehat saya dan membuat saya menontonnya. Terutama karena tren ini tidak mereda pada tahun 2007. Bahkan, tren ini berkembang pesat.

Antara tahun 2005-06, banyak sekali film noir kriminal yang menghormati kode-kode biadab dan nuansa gelap dari bentuk tersebut: “Sin City,” “Miami Vice,” “Derailed,” “Brick,” “Kiss Kiss Bang Bang,” “The Ice Harvest” dan “The Departed,” belum lagi banyak film noir Asia, seperti “Election” yang keren dari Hong Kong.

Menyukai apa yang dilihatnya, tahun 2007 dipenuhi dengan film-film noir yang sangat kejam — “American Gangster,” “Gone Baby Gone,” “Before the Devil Knows You’re Dead,” “No Country for Old Men,” “Eastern Promises,” “We Own the Night” dan “Blade Runner: The Final Cut” yang direkonstruksi — serta film-film yang gelap dan penuh kekerasan, seperti “3:10 to Yuma” dan “Sweeney Todd.” (Ini bukan negara yang cocok untuk film-film gore-nografi seperti “Hostel 2” dan “Halloween” — film anak-anak yang tidak berakal dan tidak bermoral.)

Tetapi mengapa noir, mengapa sekarang?

Hollywood mengikatkan torniket pada film-film yang menyedihkan setelah serangan 11 September 2001, yang menandakan ketenangan baru yang penuh rasa hormat dan, berani kita katakan, pengecut. Suasana nasional dan sebagainya. Namun dengan film-film baru ini, kecemasan 11 September terbukti telah mereda.

Mereda, tidak lenyap. Dan itulah masalahnya. Kita masih terbebani oleh kebingungan moral, terguncang oleh perang yang telah lama berlalu, ketidakstabilan sosial dan ekonomi di dalam negeri, ketakutan akan serangan terhadap tanah air kita, pemerintahan presiden yang dikecam akan segera disingkirkan oleh faktor X generasi yang besar.

Kita sebagai sebuah bangsa merasa gelisah.

Begitulah iklim ketika film noir membuat debut tidak resminya di Hollywood pada era ’40-an dan ’50-an, dengan parade penuh kesedihan dari meditasi beranggaran rendah tentang kerusakan moral, kekejaman, pelanggaran hukum, dan nihilisme sosial: “The Big Sleep,” “Out of the Past,” “Double Indemnity” “Kiss of Death,” “Detour,” “Kiss Me Deadly,” untuk menyebut beberapa yang paling terkenal.

Film-film yang luar biasa suram ini merupakan respons terhadap temperamen Amerika pasca-Perang Dunia II. Depresi telah berakhir, tetapi kelesuan baru mengotori jendela bidik nasional. Film-film gelap lahir dari masa-masa gelap. Untuk sementara waktu, film-film konyol dan musikal gemerlap tahun 30-an telah hilang.

Persamaan itu ada saat ini. Peristiwa di New York dan Washington, DC, tercatat dalam sejarah terkini, tetapi kita masih merasa mual. ​​Dan seni sinematik mencerminkannya, tidak di sana-sini, tetapi dalam kumpulan film yang menggambarkan pembunuhan, kebencian terhadap manusia, dan akhir yang jauh dari rapi dan bahagia.

Saudara-saudara yang jahat merampok toko perhiasan orang tua mereka dan dunia mereka runtuh dalam tumpukan yang merusak di “Before the Devil Knows You’re Dead.” Setelah jumlah korban yang sehat, seorang polisi yang menyamar tergoda untuk tidak dapat ditarik kembali ke tanah tandus gangster yang ditugaskan untuk dibongkarnya di “Eastern Promises.” Tidak ada yang menang setelah penyelesaian penculikan mengungkapkan bahwa sedikit yang baik, bahkan hukum, dan sang pahlawan dibiarkan menderita atas keputusan yang fatal di “Gone Baby Gone.” Didorong oleh pengaturan dan karakter noir klasik — orang biasa yang baik yang ditarik ke kehancuran; pembunuh psikotik; polisi yang baik tetapi tidak berdaya — “No Country for Old Men” berakhir dalam kabut moral yang begitu tebal hingga mencekik.

Sebagai penggemar film dan genre kejahatan, saya sangat nyaman dengan penggambaran mengerikan tentang umat manusia dan iklim tempat mereka mencari, mengendap, dan bersembunyi.

Namun, apakah tren ini akan berlanjut tahun ini dan setelahnya? Saksikan kembali setelah 18 Januari. Saat itulah film yang sangat membenci manusia “There Will be Blood” akan tayang perdana di Austin. Judulnya sudah menjelaskan semuanya.

Saya hanya menonton dua film terbaru ini: Gone Baby Gone , dan Before the Devil Knows You’re Dead .

Ben Affleck kembali ke kota kelahirannya Boston untuk debut penyutradaraannya, Gone Baby Gone , sebuah kisah kekerasan aneh tentang nostalgia dan kritik sosial yang keliru. Kelas pekerja Boston digambarkan dalam urutan pembukaan pseudo-realis tentang kebosanan dan keterasingan perkotaan sebagai suatu tempat yang “hilang”, di mana seorang urban flatfoot dan pacarnya berperan sebagai hakim juri DAN algojo, dengan klimaks di mana detektif itu mengeksekusi seorang psikopat yang tidak bersenjata dan gila di rumah petak kumuh. Kekerasan fasis sebagai keadilan perkotaan – Tarantino yang luar biasa.

Dari seorang pemula yang sombong menjadi seorang pria tua yang sangat pemarah. Before the Devil Knows You’re Dead karya Sidney Lumet adalah sebuah dongeng urban yang buruk, yang pada akhirnya membuat Anda tercengang mengapa film ini harus dibuat. Sebuah keluarga psikotik yang beringas dalam pembunuhan berantai seperti hiu dalam The Lady From Shanghai karya Orson Well : Kemudian para monster mulai memakan satu sama lain. Dalam kegilaan mereka… mereka memakan diri mereka sendiri. Anda bisa merasakan nafsu membunuh seperti angin yang menyengat mata Anda. Dan Anda bisa mencium bau kematian yang menyengat dari laut.

Ini adalah gurun sinematik pasca-noir di mana koherensi dan kesadaran sosial dikorbankan demi lelaki-lelaki hampa Hollywood kontemporer:

Kita adalah manusia hampaKita adalah manusia bonekaBersandar bersamaTopi baja diisi dengan jerami. Aduh!Suara kita yang kering, saatKita berbisik bersamaAdalah sunyi dan tak berartiSeperti angin di rumput keringAtau kaki tikus di atas pecahan kacaDi ruang bawah tanah kita yang kering

Bentuk tanpa rupa, bayangan tanpa warna,Kekuatan yang melumpuhkan, gerakan tanpa gerak…

(Dari “The Hollow Men” TS Eliot)