Orang Asing di Lantai Tiga (1940)Orang yang salah dihukum karena pembunuhan…

Secara umum dianggap sebagai film noir pertama, Stranger on the Third Floor , film RKO berdurasi hanya 64 menit merupakan film penting dalam sejumlah hal. Pengaruh generasi baru ekspatriat Eropa dan ekspresionisme Jerman dalam asal-usul film noir terlihat jelas. Skenarionya ditulis oleh Frank Partos dari Austria-Hungaria, sutradaranya adalah emigran Latvia Boris Ingster, dan fotografinya dibuat oleh sinematografer film noir kultus, Nicholas Musuraca kelahiran Italia.

Dengan para aktor-aktor berbakat sebagai pemeran utama, John McGuire sebagai wartawan Mike Ward, dan Margaret Tallichet, sebagai pacarnya Jane, film ini didorong oleh kecerdasan naskah, kekuatan penyutradaraan dan sinematografi, dan penampilan luar biasa oleh Peter Lorre sebagai Orang Asing dan Elisha Cook Jr. sebagai sopir taksi yang dituduh melakukan pembunuhan.

Di antara adegan pembuka dan penutup yang murahan, terdapat film thriller yang menegangkan dan menegangkan, di mana ketakutan dan paranoia digambarkan dengan cekatan baik dalam kenyataan maupun dalam imajinasi. Adegan mimpi buruk dalam film ini harus menjadi pemandangan mimpi terbaik yang pernah diproduksi oleh Hollywood.

Di sini kita memiliki bukti terkuat yang mendukung tesis yang ditetapkan dalam buku penting tentang film noir, A Panorama of American Film Noir , yang diterbitkan di Prancis pada tahun 1955, oleh penulis Borde dan Chaumeton, bahwa film noir muncul dengan munculnya kesadaran yang lebih luas tentang psikoanalisis dan motifnya di Amerika pada awal tahun 1940-an. Analisis mereka terhadap kanon tiga film noir pascaperang besar pertama, berpusat pada kualitas film yang seperti mimpi dan munculnya protagonis dengan psikosis yang jelas: The Big Sleep (1945), Gilda (1946), dan The Lady From Shanghai (1947).

Ironisnya, Stranger on the Third Floor bahkan tidak disebutkan oleh Borde dan Chaumeton.

Dalam proto-noir ini, kita melihat peran alam bawah sadar dieksplorasi, di mana reporter Mike, yang kesaksiannya memengaruhi juri, mulai mempertanyakan kesalahan pengemudi taksi yang dihukum, setelah pacarnya Jane mengatakan kepadanya bahwa dia merasa juri telah menghukum seorang pria yang tidak bersalah. Keraguan ini kemudian memicu paranoia Mike tentang orang asing misterius yang ditemuinya di rumah kosnya, dan mimpi buruk yang dipicu rasa bersalah tentang nasib tetangga yang menyebalkan di mana kewarasannya sendiri diuji.

Ingster dan Musucara, dan direktur seni asosiasi, Albert D’Agostini, seperti dalam semua film b-noir hebat, menggunakan batasan anggaran yang terbatas sebagai tipu daya yang brilian. Set ala Caligari dan pencahayaan noir yang diperlukan membuat rangkaian mimpi itu sangat surealis dan memikat. Klimaks menjelang akhir film di jalan rumah petak yang berlatar larut malam membangun dan mempertahankan rasa takut dan ketegangan dengan cara yang bahkan dalam film beranggaran besar pun sulit ditiru.

Gambar ini merupakan wahyu dan kesaksian akan kehebatan film-film B dalam siklus film noir klasik. Tayangan slide bingkai-bingkai dari film berikut merupakan artefak yang menarik.