Side Street (1950)
Seorang pekerja pos muda tanpa prospek dan seorang istri hamil melakukan kesalahan dengan mencuri dari seorang pengacara yang korup. Sebuah film noir yang ketat dan cerdas dari Anthony Mann dan DP Joseph Ruttenberg menjelajahi ngarai klaustrofobik New York dan berakhir dengan ‘kecelakaan’ yang ironisnya tepat di Wall Street. Sementara atmosfer film noir ada di sana, skenario Sydney Boehm kurang menegangkan, dan pemeran utamanya, Farley Granger dan Cathy O’Donnell, yang baru saja menyelesaikan They Live By Night (1949) karya Nicholas Ray, gagal untuk mengesankan. Kerja kamera yang hebat dan penyuntingan dalam pengejaran mobil yang klimaks membuat akhir cerita menjadi menarik, dan kekerasan khas Mann sangat tidak berperasaan. James Craig sebagai penjahat biadab sangat menarik.

Mystery Street (1950)
Seorang pria biasa yang tidak bersalah melarikan diri setelah dia terlibat dalam pembunuhan brutal seorang b-girl. Prosedur polisi noir yang berlatar di Boston lumayan, hanya saja hasilnya mengecewakan dari DP John Alton. John Sturges menyutradarainya. Elsa Lanchester yang tak ada duanya hebat sebagai pemilik rumah yang licik, dan Jan Sterling cukup keren sebagai b-girl, tetapi dia tersingkir lebih awal. Bruce Bennett sebagai ilmuwan forensik Harvard bahkan lebih kaku daripada saat dia memerankan suami Mildred Pierce yang membosankan! Rocardo Montalban sebagai polisi yang menyelidiki itu menawan tetapi tidak mendalam. Kesudahannya datar seperti bir basi.

keinginan tinggi1946_18h56m57s244

High Wall (1946)
Seorang veteran perang dengan tumor otak yang menyebabkan pingsan dan amnesia didakwa atas pembunuhan istrinya. Sebuah film noir di mana mobil merupakan bagian integral dari cerita dan estetika noir: mobil cepat berdecit entah ke mana, jalanan gelap, hujan di aspal, blokade jalan, pelarian, jebakan… ‘menabrak keluar’. Sutradara Curtis Bernhardt dan DP-nya Paul Vogel dalam banyak adegan dengan mobil dalam gambar ini telah membentuk citra mistik yang tak terhapuskan dari mobil noir . Sebuah mis-en-scene terbalik yang kontras dengan tatanan dan kecerahan rumah sakit jiwa dengan kegelapan dan ancaman jalanan kota dan apartemen di malam hari, memberikan dinamika yang menarik, tetapi faktor grittiness hampir tidak ada. Pemimpin Robert Taylor dan Audrey Totter tidak memenuhi standar, tetapi Herbert Marshall sebagai orang jahat jelas-jelas busuk.