Burung pemangsa malam: Edward Hopper

Lloydville dari mardecortesbaja.com telah menanggapi posting saya kemarin, Light in the Shadows: Noir and Redemption :

Hibbs menulis: “Dengan asumsi bahwa ada yang ganda” — yaitu “diri yang gelap” — “mengintai tepat di bawah permukaan individu yang paling biasa, film noir menghancurkan asumsi yang naif dan konvensional tentang perilaku manusia.” Menurut saya, ini benar, dan saya tidak dapat memahami posisi Anda bahwa munculnya tradisi film dengan tema yang mendasarinya tepat setelah bencana global Perang Dunia II dan di bawah bayang-bayang pemusnahan nuklir tidak ada hubungannya dengan fenomena tersebut. Bagi saya, hubungannya jelas, dan jika itu klise, itu klise karena memang benar.

Meskipun saya percaya asal muasal film noir berasal dari tempat lain, ini tidak berarti bahwa pengalaman Perang Dunia II tidak memengaruhi atau menginformasikan tema dan perkembangan siklus film noir pada periode pascaperang. Namun, bayang-bayang pemusnahan nuklir hanya terjadi di AS hingga siklus film noir klasik sudah matang, jadi saya tidak melihat hal ini sebagai sesuatu yang relevan.

Asal usul film noir dan mengapa film ini berkembang di mana dan kapan film ini berkembang itu rumit, dan kita tidak bisa memastikannya, tetapi cukup jelas bahwa film noir muncul sebelum AS memasuki Perang, dan asal usulnya terutama berasal dari gelombang baru sutradara dan sinematografer Eropa yang beremigrasi, yang menciptakan jenis sinema baru dari film gangster tahun 30-an dan novel-novel sadis pra-Perang karya Hammett, Chandler, Cain, dan Woolrich. Kita juga dapat melihat dengan jelas pengaruh ekspresionisme Jerman, pengetahuan yang berkembang tentang psikologi dan motif-motifnya, dan para pendahulu dalam film-film realis puitis Prancis tahun 30-an.

Noir tidak hanya tentang yang lain, “diri yang gelap”, tetapi juga keterasingan di kota Amerika modern yang terwujud dalam psikosis, kriminalitas, dan paranoia. Noir juga lahir dari keputusasaan eksistensial yang lebih berkaitan dengan kesepian yang tak tertahankan dalam kehidupan kota setelah Depresi. Cornell Woolrich, misalnya, adalah seorang individu yang kesepian dan tertekan, yang menghabiskan hidupnya di kamar hotel, dan studi Edwards Hopper tentang malam yang panjang dan sepi dalam Nighthawks dilukis pada tahun 1942.

Film noir merupakan perwujudan ketakutan, keputusasaan, dan kesepian di inti kehidupan Amerika yang tampak jelas sebelum tembakan pertama dilepaskan pada Perang Dunia II.

Philip Slater mengawali kajiannya tentang budaya Amerika, The Pursuit of Loneliness (1970), dengan kata-kata dari Paul Simon berikut:

“Kathy, aku tersesat,” kataku,meskipun aku tahu dia sedang tidur.”Aku hampa dan sakit, danaku tidak tahu mengapa.”Menghitung mobil-mobildi New Jersey Turnpike.Mereka semua datanguntuk mencari Amerika.