The Narrow Margin (1952): B plus

Sebuah film thriller kelas B yang sangat menghibur dari kru dengan reputasi film noir yang kuat. Sutradara, Richard Fleischer, didukung dengan baik oleh juru kamera, George E. Diskant, dan film ini menampilkan pemeran utama yang tangguh, dengan Charles McGraw yang tangguh dan Marie Windsor yang menarik sebagai pemeran utama. Alur cerita yang bagus mendorong ketegangan hingga akhir. Dari bagian pembukaan yang dramatis berupa kereta api yang berdecit di malam hari, The Narrow Margin telah membuat Anda terpikat.

Salah satu film thriller terbaik di atas kereta, film ini dimulai dengan suasana noir tetapi berkembang menjadi film thriller cerdas dengan sedikit pretensi noir. Arahnya tajam, dialognya tajam, dan pemerannya luar biasa. Adegan malam hari sebelum aksi beralih ke perjalanan kereta dari Chicago ke LA, difilmkan dan diedit dengan cemerlang, dengan pencahayaan dan bayangan yang mencolok, dan sudut yang rendah.

Di kereta, ketegangan meningkat dengan potongan adegan kereta api yang melaju kencang dari kanan ke kiri di layar. Ada potongan adegan yang bagus yang layak untuk Eisenstein di tengah perjalanan yang memberikan potongan adegan kereta api yang lebih menegangkan: adegan aksi dari Marie Windsor yang dengan panik mengikir kukunya ke roda mesin uap yang berputar.

Bagi saya, film ini sepenuhnya tentang Marie Windsor sebagai wanita yang bermasalah dan berjuang melawan polisi pelindungnya. Dia mendominasi setiap adegan dengan aura seks, kegembiraan, dan ketakutan yang menegangkan. Dialog-dialognya yang hebat disampaikan dengan sempurna dengan gerakan mata berapi-api dan hampir selalu dengan rokok di mulut atau tangannya. Anda tidak ingin wanita jalang ini meninggalkan layar.

Dia disingkirkan secara brutal menjelang akhir, dan yang membuat saya jengkel adalah dia tidak pernah disinggung lagi. Hal ini membuat sisa cerita menjadi murahan bagi saya, karena dia adalah satu-satunya karakter yang paling banyak terpapar bahaya, dan pantas mendapatkan pujian terbesar. Dilupakan begitu saja hampir misoginis.

Terlepas dari kelemahan ini, adegan penutupnya adalah komposisi klasik yang menonjolkan pelarian dari klaustrofobia kereta api sambil tetap berada di “jalan yang lurus dan sempit”: